展览作品, 2022.
展览主题
2021 年，TTTB Artist-Run Space 以 “一个芭比无法理解一个花园宝宝” 为主题展开研究与思考，并发起展览作品公开征集，围绕主题策划了两个虚拟展览，创作了 7 本视觉出版物。
一个芭比无法理解一个花园宝宝
项目时间
2021年7月 — 2022年4月
TTTB 场域特定展览项目
展览以两种人偶的形象作为入口。芭比娃娃是 20 世纪最广为人知及最畅销的玩偶，并且其真正意义上超越了玩具的定义，成为一个不朽的文化符号。芭比娃娃代表一种被现代消费社会、审美标准与性别想象塑造的人偶形象，她拥有高度明确的身份、职业、外貌与生活方式，也成为现代文化中对“理想形象”的投射载体。
人偶，根植于人类文化里一种特殊行为和思维方式，即把一个抽象的叙事或情感寄托于人的具象物体上。早期人偶在祭祀、墓葬与仪式中经常承担替身的功能。它代替活人殉葬、承载神灵、进入死亡世界。随着历史发展，人偶逐渐从仪式中的物，成为戏剧中的角色，再进入现代娱乐与消费体系。人与人偶之间的关系是一种彼此叙述、彼此寄托的关系，如同一面镜子。我们为什么不断制造与自身相似的“人偶”，又不断把自己的欲望、情感、身份、恐惧与死亡投射到这些无生命的身体上？
花园宝宝则进入另一种世界：梦境、呓语、重复行为、非理性、儿童感知与奇异角色构成了一个脱离现实逻辑的乌托邦花园。它是一部针对幼儿的英国电视连续剧，以睡觉的小孩进入梦世界为主题，启蒙儿童认识与探索世界。剧中依古·比古（Igglepiggle）是一个孤独的水手，他的原住地和要去的地方都是未知的。唔西·迪西（Upsy Daisy）亲吻她能找到的一切；玛卡·巴卡（Makka Pakka）清理他能找到的所有东西。花园宝宝试图激发儿童的语言能力，数概念，空间知觉，音乐智能，自我意识，情感，想象力......
世界上存在芭比，也存在依古·比古、玛卡·巴卡、唔西·迪西；还存在人偶、祭品、仪式、塑料、苹果、伊甸园、预言、奇异和呓语…… 我们既是芭比，也是花园宝宝。
人有造出花园的能力，却没有进入花园的权力，花园隐藏着一个预言，它揭示一个荒诞的规律：“吃过苹果的人无法返回伊甸园”。
TTTB 视觉出版物内页展示, 2021—2022.
一个芭比无法理解一个花园宝宝，其本质是两种状态无法彼此理解，一个属于社会化之后的世界，一个属于进入社会秩序之前的想象。两套感知世界的机制无法相互翻译。
面对芭比和花园宝宝我们应该避免发笑，因为这会让我们无法获悉其中隐含的深刻意义。
展览“一个芭比无法理解一个花园宝宝”从成人/儿童、现实/梦境、规范/非理性、社会身份/无主体状态、被塑造的理想/尚未进入秩序的生命，这几组冲突和张力出发，并进一步把这种冲突带回人偶更古老的文化起源：祭祀、替身、神灵、死亡与戏剧。
作品公开征集海报，2021.9
展览时间
2021年11月 — 12月
TTTB 特定场域空间：冰龛 (ICE SHRINE)
TTTB 基于对主题的思考，策划了首个虚拟展览“薄荷·旗帜·雪崩”。
薄荷·旗帜·雪崩
虚拟展览
展览发生于 TTTB 特定场域空间“冰龛”（ICE SHRINE）。该建筑收容区域内附着冰霜冻土，并夹杂着干燥的刺激性气体，散发出 “苹果，松针，薄荷” 的混合气味。在该区域内未知现象频发，对其封锁观测的过程中发现一种由尼尔・斯蒂芬森发明（Neal Stephenson）名叫 “雪崩” 的药物早已在此场域扩散。经研究这种药物是这一电脑病毒，这种病毒不仅能在网络上传播，还能在现实生活中传播，造成系统自生成和视觉异样。
“薄荷・旗帜・雪崩” 试图唤醒一种业已出现的数字感知性，召唤人们在熟悉的环境中感受不同寻常的虚拟时空亦或全真互联网，并预见后网络时代的人们对于网络和数字技术的荒诞崇拜，“曾今” 每个人在网络乌托邦背景下成为数字祭品。最终人们在信号中断的小径之上，你将描述属于自己的道路。
展览作品, 2021.
展览时间
2022年3月 — 4月
TTTB 特定场域空间：人偶剧场 (DOLL THEATRE)
参展艺术家
曹钰婕、邓启鹏、邓潇潇、Dengke Li、郭容华、金郑晓、雷根REGEN、李佳和、李彦镜、李子澧、刘雨婷、任淮源、徐玉杰、Weekweek、张回、张弱、张怡雯。
展览发生于 TTTB 特定场域空间“人偶剧场“（DOLL THEATRE）。展览征集的作品由 TTTB 团队转化为虚拟作品，形成主题下的第二个展览“空壳·肉体·牢笼”。
空壳·肉体·牢笼
虚拟展览